《長相思》熱度一路走高。
儼然是“高開爆走”甚至“爆開爆走”架勢。
22集，楊紫和張晚意的虐心哭戲，刀刀見血；
(資料圖片僅供參考)
檀健次更換防風(fēng)邶身份上線，暫時(shí)有一點(diǎn)點(diǎn)甜，但眼看大刀即刻就要砍下。
來，我們從頭說。
一，防風(fēng)邶：相柳版朏朏，偷來紅塵半寸光、甘做人間解憂郎
相柳九個(gè)頭也湊不出一張會(huì)說甜蜜情話的嘴，切成小號(hào)防風(fēng)邶之后，土味油膩情話滿天飛。
一口一個(gè)一見鐘情、三步一句怎么舍得。
說來也挺可憐，借風(fēng)流浪蕩子之口才敢說真心話。
說了還不敢認(rèn)。
小夭嫌棄“你覺得我會(huì)相信嗎”，防風(fēng)邶“你要真信我就不敢說了”。
相柳注定要為洪江戰(zhàn)死，情深難許、此生難付，防風(fēng)邶是他在死局中為小夭和自己編織的一場浮生若夢(mèng)、半晌貪歡。
以假亂真，真亦是假。
主打一個(gè)“要讓小夭開心”（溫柔體貼當(dāng)?shù)嘏悖?/p>
要保證小夭安全（雖說她現(xiàn)階段的不安全因素主要是因?yàn)樗约耗菦]射出的一箭，以及她后續(xù)真出事相柳又不在場）；
要教會(huì)小夭本領(lǐng)、讓她足以自保。
此前小夭在山間唱歌騙朏朏，不甚引來了獨(dú)立山巔聽情歌的相柳，超兇殘（bushi）的毛球吃了朏朏，如今相柳變成防風(fēng)邶，四舍五入是來當(dāng)小夭的人形朏朏。
甘愿當(dāng)她的解憂郎。
只是萬丈紅塵里，熙攘人世間，容不下九頭妖的一顆心一點(diǎn)癡念。
這段相處，建立在防范和試探之上。
小夭愿意接下防風(fēng)邶關(guān)于箭的建議，是要為玱玹刺探虛實(shí)，心中“哪怕是個(gè)圈套也要跳”。
后續(xù)也為刺激涂山璟。
防風(fēng)邶都知道，當(dāng)工具人也一樣甘之如飴。
當(dāng)然小夭對(duì)相柳也非?？粗?，朦朦朧朧說不得、破不得、念不得、放不得；
鏡子里留著他的快樂時(shí)光，預(yù)告片中看見“相柳出現(xiàn)在一眾世家子弟中”又非常擔(dān)心。
三十年籠中被虐待歲月，和相柳的凄慘過往，也有著真正的受害者零余者回響，更有“自己殺出一條殘酷血路”的惺惺相惜般共振。
如果說涂山璟當(dāng)年被兄長虐出滿身滿心傷痕之后，小夭是他的治愈者；
那么，小夭和相柳，則是彼此“同傷共氣”的病友，也是決絕慘烈堅(jiān)毅凄楚踏出血路的異路戰(zhàn)友、陌路知己。
他們幾乎一樣為一口氣一點(diǎn)光而耗盡力氣，卻很不幸分屬不同陣營、注定是彼此的窮途末路。
幾百年前相柳接下真防風(fēng)邶的要求，以他的身份歸來陪伴他母親，是為孝；
幾百年后相柳以防風(fēng)邶的身份陪伴小夭左右，教她練箭、陪她吃喝玩樂，是為情。
而相柳之所以當(dāng)洪江軍師，是為忠。
一個(gè)傳聞中惡毒、殺人如麻的九頭妖，居然有情有義有忠有孝。
世間好物不堅(jiān)牢，彩云易散琉璃碎。
傳說中深海鮫人吃掉落水者之后，會(huì)變成他們的形態(tài)歸來、完成一個(gè)心愿。
相柳對(duì)當(dāng)年的防風(fēng)邶，四舍五入就是如此，還愿；
他對(duì)小夭是他自己的心愿，一身骨血泣盡、深海杳杳無蹤跡，處處相思相憶不相見。
二
楊紫、張晚意那場崩潰宣泄的大戲，以驚動(dòng)橫店電動(dòng)車名場面的方式登上熱搜。
被夸“很有爆發(fā)力”。
我一直反復(fù)說這部戲里張晚意、楊紫表演都特別好，但這段戲反而對(duì)我觸動(dòng)不太大。
能理解夸獎(jiǎng)這段的理由。
各路古偶中都有需要大哭特哭的撕心裂肺場面，而實(shí)際上各路藝人呈現(xiàn)成什么樣，那叫一個(gè)一言難盡，沒眼看。
單就古偶賽道來說，夸楊紫和張晚意這段爆發(fā)力沒毛病，他們?cè)诖速惖纼?nèi)確實(shí)上乘。
表現(xiàn)也很用力。
這樣一段喊下來，對(duì)情緒對(duì)人都會(huì)透支很多。
感覺是從心里掏了一大把血淚出去。
但這一段觀感太滿。
情緒一直在宣泄閘門的定格巔峰頂上沒下來，沒那么多輕重緩急強(qiáng)弱變化。
相反，劫后余生楊紫氣聲的“沒事了”，輕輕一聲反而更能說進(jìn)心中。
沒有說這段表演不好的意思，但這種“頂格撕裂”式打法，個(gè)人看來甚至不是兩位在這部戲里最有代表性的瞬間。
最近又很流行審判“哭戲不能代表演技好”，我倒也不是要展開論述這個(gè)點(diǎn)。
相對(duì)來說，我更喜歡第11集中小六和軒哥喝酒借碗遮住臉的一段戲。
彼時(shí)小六已經(jīng)知曉對(duì)方就是至親兄長，已經(jīng)為他挨過九頭妖致命一擊，喋血飄雪中、悲歡不言里；
而彼時(shí)的玱玹依舊不知情，依舊以利益圖謀論揣測她。
兩位在小院里喝酒，玱玹拿出妹妹的信物“她說只是暫時(shí)借給我玩，這個(gè)暫時(shí)已經(jīng)三百年了”。
小六要哭卻不能哭，默默流淚后借著喝酒的動(dòng)作用酒碗蓋住臉。
沒有絲毫“硬凹硬擠著去哭”的意思，是“努力忍著不哭但忍不住”的感覺。
無聲落淚，先在肩膀衣服上悄悄蹭，然后借著碗來遮擋。
最虐我的，就是這“忍不住”。
有至親分別、幼童失蹤、血色流浪三百年的凄涼。
有終于放心終于相對(duì)的委屈。
有孩子氣的可愛，用酒碗遮臉，是一個(gè)很掩耳盜鈴的拙劣動(dòng)作，但動(dòng)人。
有和角色個(gè)性的完美契合，小夭嘗盡世間苦、被欺凌辜負(fù)數(shù)百年、早早學(xué)會(huì)冷硬自保，但依舊存著明媚可愛的一點(diǎn)歡；
雖然最后她遮住了臉，但一整段中，她整個(gè)人的狀態(tài)、情緒、肢體動(dòng)作都在沉浸式表達(dá)，亦憂亦喜，亦歡亦殤。
她勇敢用肉身做了哥哥最堅(jiān)強(qiáng)的鎧甲，卻又因?yàn)橐痪洹皶簳r(shí)三百年”而潰不成軍泣不成聲。
小夭的堅(jiān)強(qiáng)和柔弱，都在線都抓人。
（雖然這段的背景音樂，中后段顯得過滿）
雖然玱玹很值得罰站罰跪，但張晚意表演特別在線。
是說一萬遍“磕不動(dòng)玱玹”也要繼續(xù)說一萬零一遍“張晚意表演可真扎實(shí)真好啊”的程度。
楊紫的契合，一是在開心元?dú)夥矫鏇]有任何刻意的表演痕跡，很自然有代入感。
二是她很有多真實(shí)細(xì)微的反應(yīng)。
偶像劇中很多規(guī)定動(dòng)作都極其虛假，很多時(shí)候我甚至是因?yàn)樗趹蚶镉姓媲蟹磻?yīng)、才沖破“又來這套虛空套路”的既成觀感。
三是各路大虐哭戲都hold住了，情緒表達(dá)到位。
最重要的是她似乎真正抓住了小夭這個(gè)人物，明明很瑪麗蘇很慘很古偶很不現(xiàn)實(shí)，但表達(dá)出了情真意切的“真”。
不是現(xiàn)實(shí)題材落地的真，而是情緒上的反應(yīng)上的真，有感染力。
關(guān)于楊紫和張晚意的對(duì)手戲，我特別喜歡的一點(diǎn)是他們很同頻。
我還是完全不嗑這對(duì)CP，但愛看他倆的花絮，甚至相信他們演出了自幼相識(shí)的熟識(shí)親切、同命連枝。
三，非言情線內(nèi)容的疏落、寡淡質(zhì)感
這一集非言情線的內(nèi)容，比如涂山璟勸赤水豐隆，比如五叔六叔的謀劃等等，都很寡淡。
這是說過很多次的古偶通病。
因?yàn)榇罱ㄔ趩伪?gòu)架之上，一無縱深空間、二無飽滿密度，除卻TA超愛部分的敘事線，很容易干癟。
《長相思》中的特殊，是離開清水鎮(zhèn)之前之后，畫風(fēng)質(zhì)感轉(zhuǎn)折變化大。
一則，清水鎮(zhèn)副本用輕喜劇模式打開，且手法相對(duì)豐富（對(duì)比后續(xù)內(nèi)容）。
人間煙火熙熙攘攘、兔子成精當(dāng)街生崽、石頭成精說話連載，視覺上節(jié)奏上都更有看點(diǎn)。
對(duì)比鮮明的是后續(xù)涉及謀略的小小部分內(nèi)容，干巴巴硬說，怪沒勁的。
（預(yù)告片中豐隆和玱玹在特效江山中說江山，觀感就豐富很多）
二則，清水鎮(zhèn)是相對(duì)收緊的“中心+外圍”輻射模式，而后續(xù)故事更線性。
清水鎮(zhèn)的核心是回春堂，小六和十七，串子麻子老木以及鎮(zhèn)上新來的軒，鎮(zhèn)外深山里的相柳。
配角群像質(zhì)感有熱鬧的市井暖意，且人員和故事線相對(duì)集中。
當(dāng)然這也不是古偶最核心的重點(diǎn)，《長相思》的重點(diǎn)始終是TA超愛。
唯一的輕喜劇內(nèi)容是小夭被迫社交，清水鎮(zhèn)e人悲慘秒變i人。
別問，問就是“不會(huì)”“不太會(huì)”“不知道”。
很顯然《長相思》制作上的長板挺多，比如預(yù)告片里涂山璟的神識(shí)。
從毛發(fā)質(zhì)感到動(dòng)作神情，能明顯感覺到制作團(tuán)隊(duì)的能力在線和用心程度。
小貍貍過于可可愛愛啊嗷嗚！
太！可！愛！了！
葉十七啊，其實(shí)你靠小貍貍賣萌就能rua到正室名分了吧？
這個(gè)小可愛在預(yù)告片里被捆好幾天了，趕緊上線解綁?。?/p>
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