讀書 | 王加：《畫外有音》藝術(shù)大師們精神層面的互通與神往

觀眾朋友們大家好，今天我們要來聊一聊舒伯特和克里姆特。舒伯特在維也納留有兩所故居，一個(gè)故居是他的出生地故居，另一個(gè)是他去世的故居。舒伯特對(duì)于古典樂迷來說都很熟悉，他這一輩子人生很短暫，而且在他生前沒有出版過任何作品，所以他在去世的時(shí)候也是貧困潦倒。

弗朗茨、舒伯特，奧地利作曲家，被稱為“藝術(shù)歌曲之王”。他既是維也納古典音樂傳統(tǒng)的繼承者，又是西歐浪漫主義音樂的奠基人。1814年他為歌德的詩(shī)《紡車旁的格麗卿》譜曲，這第一部歌曲杰作打開了他的創(chuàng)作靈感的閘門。

僅1815年一年，舒伯特就寫了144首歌曲，其中10月的一天就寫了8首歌曲，同年創(chuàng)作了《魔王》《降B大調(diào)第二交響曲》《D大調(diào)第三交響曲》等著名的作品。1828年3月26日舉辦了其生前僅有的一次正式音樂會(huì)，同年11月19日舒伯特病逝，終年僅31歲。

要知道舒伯特和梵高很相似，兩個(gè)人生前都很窮，一個(gè)沒人委約作曲，一個(gè)賣不出畫，但是在去世之后，兩個(gè)人都變得非常有名。舒伯特在去世之后，他的藝術(shù)歌曲傳唱度越來越高，以及他的作品被演奏的頻率也越來越高。而舒伯特和克里姆特究竟有什么淵源呢？

古斯塔夫·克里姆特，奧地利知名象征主義畫家，創(chuàng)辦了維也納分離派，早期的作品基本上采用傳統(tǒng)的表現(xiàn)方法，以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨秃蜐夂竦纳蕿槠涮卣鳎闪⒎蛛x派之后，便探索裝飾性和象征性相結(jié)合的表現(xiàn)風(fēng)格。其代表作有《吻》《朱迪斯一號(hào)》、壁畫《貝多芬橫飾帶》《舒伯特在鋼琴前》等。

1893年擁有希臘血統(tǒng)，熱衷于贊助藝術(shù)和音樂的奧地利實(shí)業(yè)家尼古拉斯·敦巴男爵委約克里姆特裝飾他豪華公寓中的音樂沙龍室的任務(wù)。為了契合房間的功能性，他決定在兩個(gè)門楣上方用兩幅音樂主題的繪畫作品來裝點(diǎn)，作品《音樂II》和《舒伯特在鋼琴前》就此誕生。

男爵本人藏有200件舒伯特作品的原始手稿，并在他的遺囑中將這批手稿捐贈(zèng)給了維也納市，而這份慷慨的饋贈(zèng)，也讓維也納圖書館成為現(xiàn)在全球范圍內(nèi)擁有最豐富樂譜手稿收藏機(jī)構(gòu)的基石。足見男爵本人對(duì)舒伯特藝術(shù)的推崇。

無(wú)獨(dú)有偶，舒伯特也恰好是初出茅廬的克里姆特頗為欣賞的音樂家，買家和畫家就此一拍即合，也就成為了這幅作品誕生的初衷。

讓我們來看這幅作品，這幅作品其實(shí)很小，也就這么大，它是一幅習(xí)作，鋼琴前正在演奏的就是我們的主人公舒伯特，而在他的身后旁邊圍著四名女子正在認(rèn)真地聽他演奏，其中有一位仿佛還在跟著他唱，畫面的光線非常地朦朧，很顯然它是一個(gè)夜晚的音樂沙龍。

說完了習(xí)作，我們來對(duì)比一下習(xí)作和最終成品的一個(gè)區(qū)別。

大家來看，首先舒伯特的外貌就不太一樣，在習(xí)作當(dāng)中舒伯特看起來是消瘦的，而在最終的成品當(dāng)中，這個(gè)側(cè)面的輪廓其實(shí)是我們最具辨識(shí)度的一個(gè)舒伯特的輪廓。而且他還帶著他的標(biāo)志性的眼鏡，在他逝世的故居當(dāng)中，他的眼鏡專門以一個(gè)玻璃展柜就擺在那幅肖像畫的下邊，對(duì)比習(xí)作和最終的成品背后的觀眾也發(fā)生了變化，克里姆特對(duì)于背后人物也進(jìn)行了微調(diào)，雖然背后還是四個(gè)人，但布局變了，原作當(dāng)中畫中的舒伯特正在彈奏，而他鋼琴上面的蠟燭映射著他右手邊那位女子的面部表情，這位女孩子非常專注地正在聆聽舒伯特的演奏，舒伯特身后的人物也發(fā)生了變化，習(xí)作上的四位女子變成了三女一男，其中他身后的還多了一位身著正裝的男子。

而且如果大家仔細(xì)觀察，會(huì)發(fā)現(xiàn)舒伯特側(cè)臉就順著鋼琴，你往后看，那個(gè)門縫的后面好像還有一個(gè)人正在探頭看著舒伯特的演出，也體現(xiàn)了一個(gè)畫面的縱深感，克里姆特的這幅成品在肖像上更為寫實(shí)，而對(duì)于夜晚沙龍當(dāng)中的燭光也加以了非常準(zhǔn)確的刻畫。

可以看出克里姆特在描繪《舒伯特在鋼琴前》這幅作品的時(shí)候，他已經(jīng)朝著寫實(shí)主義向印象派畫風(fēng)的轉(zhuǎn)型，距離他最輝煌的我們所熟悉的他那幅最著名的《吻》，那是他的金色時(shí)期，距離那個(gè)時(shí)期已經(jīng)接近了。說了半天習(xí)作和原作的對(duì)比，習(xí)作我也看到了真跡，但是很遺憾的原作我們現(xiàn)在已經(jīng)不可能再看到了。

當(dāng)敦巴男爵于1900年去世之后，《音樂II》和《舒伯特在鋼琴前》這兩幅畫落入了萊德勒夫婦手中。

遺憾的是在1938年德國(guó)吞并奧地利之后，納粹新政府從萊德勒夫婦手中沒收了包括《音樂II》和《舒伯特在鋼琴前》在內(nèi)的十余幅克里姆特油畫和近200幅他的素描。1943年，這批畫作以為了安全妥善保管的名義，被納粹軍運(yùn)往奧地利東北部的伊蒙多夫?qū)m集中存放。1945年5月，隨著俄軍的逼近，撤退中的黨衛(wèi)軍部隊(duì)氣急敗壞地點(diǎn)燃了伊蒙多夫?qū)m，所有存放在此的藝術(shù)品均在大火中毀于一旦。克里姆特所描繪的《舒伯特在鋼琴前》的原作，就這樣在熊熊烈火中灰飛煙滅。

對(duì)于電視機(jī)前的朋友們來說，想要了解這段二戰(zhàn)尾聲搶救藝術(shù)品的歷史，大家可以找來喬治·克魯尼、馬特·達(dá)蒙和凱特·布蘭切特所主演的《古跡衛(wèi)士》這部影片來看一看。盡管舒伯特英年早逝，在他去世之后的一個(gè)世紀(jì)直至今天，他的樂曲始終在被大家所傳唱、所演奏。而克里姆特所為他繪制的《舒伯特在鋼琴前》雖然是一個(gè)出自畫家想象當(dāng)中的畫面，但其實(shí)我們?nèi)匀荒軌蚋惺艿絻晌煌瑸閵W地利的藝術(shù)大師，他們?cè)诖松从薪患那闆r下，他們精神層面的那種互通與神往，我們聊了這么半天舒伯特，接下來大家來聽一段舒伯特的“未完成”交響曲。

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