《富春山居圖》是元代畫家黃公望于1350年創(chuàng)作的紙本水墨畫,該畫描繪了浙江富春江畔的美麗山水風(fēng)光。今年春晚,央視導(dǎo)演團(tuán)隊、中央美術(shù)學(xué)院師生和北京人民藝術(shù)劇院的藝術(shù)家們共同合作,將這幅詩意盎然的江南圖景呈現(xiàn)給觀眾:人在畫中,畫隨景動,節(jié)目創(chuàng)新融合了詩詞、音樂、動畫、演繹,傳遞出濃濃的人文意境。走進(jìn)創(chuàng)意音舞詩畫節(jié)目《憶江南》的幕后↓
今年春晚創(chuàng)新打造的創(chuàng)意音舞詩畫節(jié)目《憶江南》引發(fā)了觀眾熱議。節(jié)目突破了傳統(tǒng)春晚舞臺的表演空間,將元代畫家黃公望的傳世名作《富春山居圖》以動態(tài)效果再現(xiàn),結(jié)合演員的表演和吟唱,打造出了一幅人入畫中、畫隨景動的詩意江南圖景。
中央廣播電視總臺2022年春節(jié)聯(lián)歡晚會副總導(dǎo)演 田梅:從開始的時候,我們就想做一個文化類的節(jié)目,首先我想到的是這個模式上該怎么去做,就是我用現(xiàn)在的這種動畫的方式去解讀它。從山水畫到今天的小康生活,我們想做的是“兩岸文化是一體的”,這是我們大的主題。
仔細(xì)觀賞這幅《富春山居圖》,黃公望在淡雅別致的山水風(fēng)光中,還圍繞“漁樵耕讀”這一意象描繪了八位各具特色的人物。
北京人民藝術(shù)劇院導(dǎo)演 唐燁:所以當(dāng)時我們真的仔細(xì)去研究那個原畫,用放大鏡去找。遠(yuǎn)征老師扮演的那個行者可能是游歷了大江南北,然后走到這個地方,李立群老師這個可能就是一直在這個山間,他可能就住在這個里面,所以對這些東西他已經(jīng)很釋然了。
為了在春晚這個國家舞臺上,去呈現(xiàn)一個有文化、有內(nèi)涵、有審美、有創(chuàng)新,給人眼前一亮的東西,央視導(dǎo)演組集合多方資源,與中央美術(shù)學(xué)院、北京人民藝術(shù)劇院、音樂家陳其鋼、服裝設(shè)計崔曉東、浙江歌舞劇院等眾多一流的團(tuán)隊共同合作。三位來自北京人藝的表演藝術(shù)家濮存昕、馮遠(yuǎn)征、丁志誠和來自中國臺灣的表演藝術(shù)家李立群在節(jié)目中分別飾演《富春山居圖》里的讀書人、行者、樵夫。
北京人民藝術(shù)劇院副院長 演員 馮遠(yuǎn)征:首先這個人物是一個行者,而且是一個文化人我覺得,看到這種風(fēng)景如畫的美景,然后他就大發(fā)詩興,所以對于我們來說其實傳遞的是一種弘揚中華文化的在這個節(jié)目當(dāng)中的擔(dān)當(dāng)。
2022春節(jié)聯(lián)歡晚會創(chuàng)意音舞詩畫《憶江南》服裝設(shè)計 崔曉東:這些就是我們中國的這種青綠色,淺絳山水的那種三青石綠這種色彩,把整個所有的觀眾的視野,引到我們這個富春山居圖里面。
《憶江南》節(jié)目最大的挑戰(zhàn)之一,是對《富春山居圖》的動態(tài)還原。此次,節(jié)目組與中央美術(shù)學(xué)院的師生合作,將《富春山居圖》拆分成了150多個國畫元素,把原本只有兩三筆墨的元素精細(xì)化為兩平尺到四平尺的繪畫圖像,在保留黃公望畫風(fēng)的神韻基礎(chǔ)上力求精致化還原。后期制作又把這些元素整合成了三維的場景,形成了一幅從未有人做到過的,三維的、動態(tài)的、現(xiàn)代版的《富春山居圖》。
中央美術(shù)學(xué)院院長 范迪安:我們的年輕師生也是在這個過程中來領(lǐng)會黃公望的藝術(shù)手筆,把黃公望對于山水的表現(xiàn),把它先拆解開來,進(jìn)行臨摹式的描繪,富春江的沿岸風(fēng)光能夠移步換景,層層展開。
由作曲家陳其鋼改編創(chuàng)作的《春江花月夜》伴隨著歌者婉轉(zhuǎn)悠揚的吟唱,四位樵夫泛舟富春江上徐徐而來。節(jié)目中出現(xiàn)的文字皆由篆刻書法家雕刻拓印而成。
2011年6月,《富春山居圖》的前后半卷在臺北故宮博物院合璧展出。來自中國臺灣的歌手楊宗緯曾有幸親見原作,給他留下了極深的印象。
歌手 楊宗緯:那時候看的時候心里就會覺得說特別澎湃,祖國的大好山水,結(jié)合起來,然后融合在一起。我覺得那種感覺,讓我有點仿若昨世,又有點仿若今生這樣子。
歌手 蔡程昱:我從小就是因為我姥姥家是在農(nóng)村的,所以我也希望把我對這種,對現(xiàn)在鄉(xiāng)村振興切身的一個體會和理解代入到這個節(jié)目當(dāng)中。